時(shí)事評論：繁榮戲曲要在“新”上多做文章

據(jù)報(bào)道，2016年3月31日，中共中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉奇葆在北京專題調(diào)研戲曲工作時(shí)，強(qiáng)調(diào)振興戲曲藝術(shù)是時(shí)代的需要、人民的需要和繁榮發(fā)展文藝事業(yè)的需要，要深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話精神，落實(shí)好支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策，扎實(shí)推進(jìn)京劇“像音像”工程，推動(dòng)戲曲傳承納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)體系，做好戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展這篇大文章。

作為濃縮了厚重的道德資源、價(jià)值資源、民俗風(fēng)情、鄉(xiāng)土審美情趣的傳統(tǒng)戲曲，要想得到創(chuàng)造性繼承，要在“新”上多做文章。

多創(chuàng)作新本子。經(jīng)典劇目當(dāng)然是藝術(shù)瑰寶，但因?yàn)槟甏�久遠(yuǎn)、元素老化，現(xiàn)代人總覺得有一種陌生感，因此，當(dāng)下的戲劇發(fā)展，要多創(chuàng)作新本子，多關(guān)注激流勇進(jìn)的社會(huì)變革、豐富多彩的基層生活，善于將老百姓身邊的故事、感人的細(xì)節(jié)，轉(zhuǎn)化為戲曲素材。劇目新了，融入了現(xiàn)代元素，與老百姓的距離近了，就能得到更多藝術(shù)共鳴。比如四川省今年2月出臺了《四川省人民政府辦公廳關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的實(shí)施意見》，明確提出“實(shí)施四川省舞臺藝術(shù)創(chuàng)作源頭工程”。強(qiáng)調(diào)了抓劇本、帶隊(duì)伍的主要作用。戲劇創(chuàng)作者和老百姓的需要，達(dá)成更多連接，這個(gè)方向值得肯定。

多培養(yǎng)新苗子、臺柱子。每個(gè)行業(yè)的發(fā)展，都離不開優(yōu)秀人才的支持。戲曲發(fā)展也需要臺柱子、新苗子的積極支持。我們要通過公共財(cái)政的扶持，“學(xué)館制”試點(diǎn)，吸引更多優(yōu)秀青少年，投身戲曲發(fā)展;采取各種措施，照顧好“昨天的臺柱”、珍惜好“今天的臺柱”、培養(yǎng)好“明天的臺柱”;還要制定優(yōu)秀人才培養(yǎng)、引進(jìn)、交流和培訓(xùn)計(jì)劃。等等。培養(yǎng)更多戲劇新星和臺柱子，推動(dòng)戲曲繁榮。比如豫劇豫劇一代宗師陳素真，從藝66年，積一身絕技，文武生旦不擋，唱念做打俱佳，開創(chuàng)了豫劇舞蹈化、技巧化、形式美之先河，對于豫劇的改革做出了轉(zhuǎn)折性貢獻(xiàn)。

多培養(yǎng)新觀眾、新粉絲。當(dāng)下，由于受到聲光電影等現(xiàn)代化傳播方式的影響，不少年輕人都覺得戲曲節(jié)奏太慢，不好接受，甚至將這種富有魅力的傳統(tǒng)文化，當(dāng)作一種落伍。戲曲沒有年輕人的支持，就不容易獲得可持續(xù)發(fā)展。因此，我們要通過戲曲文化進(jìn)校園、老戲骨進(jìn)校園教學(xué)、學(xué)校課外活動(dòng)，或者籌劃青年劇社，激發(fā)年輕人學(xué)戲演戲，將小孩子、年輕人，拉到戲曲里、劇場里，讓他們充分感受到戲曲文化的魅力，體驗(yàn)到美的震撼，為戲劇繁榮注入后續(xù)力。

多進(jìn)行戲曲創(chuàng)新。任何一個(gè)行業(yè)的發(fā)展，如果裹足不前，肯定會(huì)受到疏忽和遺忘，戲劇發(fā)展亦然。我們可以將現(xiàn)代化語言、網(wǎng)絡(luò)語言，融入戲劇語言中，消除由于語言元素老化而出現(xiàn)的疏離感。再比如，也可以將現(xiàn)代化道具，融入到戲劇表演中。只要戲劇的唱腔、身段等靈魂不變，就應(yīng)該多多支持戲曲創(chuàng)新。比如京劇，就是在在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等戲曲的優(yōu)點(diǎn)，逐漸創(chuàng)演而形成的。再比如梅蘭芳赴美國演出時(shí)，在戲臺中央放置了一個(gè)電機(jī)帶動(dòng)的轉(zhuǎn)動(dòng)的大圓盤，自己則站在轉(zhuǎn)動(dòng)的圓盤上逆向跳舞，這是80多年前的美國前所未有的演出，在座的觀眾無不被梅蘭芳先生的優(yōu)美唱腔、柔美身段以及大膽創(chuàng)新所吸引。當(dāng)下的戲曲發(fā)展，也應(yīng)有這種創(chuàng)新精神。

總之，我們要在“新”上，多做文章，為繁榮戲曲，做出積極的擔(dān)當(dāng)。(梁汴)

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