2021兩會熱點(diǎn)：全國政協(xié)委員閻晶明：擔(dān)當(dāng)時代責(zé)任，是作家的永恒追求

任何一個時代的文藝，只有同國家和民族緊緊維系、休戚與共，才能發(fā)出振聾發(fā)聵的聲音。本期我們邀請全國政協(xié)委員、中國作協(xié)副主席閻晶明，講述當(dāng)代文學(xué)如何記錄蓬勃向上的中國風(fēng)貌、描繪時代發(fā)展的萬千氣象，真正做到為時代畫像、為時代立傳、為時代明德。

關(guān)注新文學(xué)群體權(quán)益 提升歸屬感

人民網(wǎng)：今年兩會，您準(zhǔn)備了哪些提案建議?

閻晶明：我準(zhǔn)備的第一個提案與影視作品編劇的著作權(quán)有關(guān)。這幾年，編劇的各項(xiàng)權(quán)益屢受影響。結(jié)合近期一些案例，我準(zhǔn)備在會上提出這一提案。

另外我還準(zhǔn)備提交關(guān)于新文學(xué)群體生存現(xiàn)狀的提案。一些年輕作家在成長過程中會遇到一些困難，因此我希望能出臺更多措施能更好地保護(hù)他們的權(quán)益，讓他們更有成長感和歸屬感。

人民網(wǎng)：您一直關(guān)心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等新興文學(xué)門類的發(fā)展。在您看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代文壇有著怎樣的地位?

閻晶明：最近二十多年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)涌現(xiàn)出許多現(xiàn)實(shí)主義題材的作品，比如電視劇《大江大河》，這些作品大大改變了人們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的看法。過去，我們認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是通俗文學(xué)。如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)意義上的“紙質(zhì)文學(xué)”形成了合流的趨勢，可以說在繁榮當(dāng)代文壇方面發(fā)揮著重要作用，是不可小視的一股力量。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷史很短，形成有秩序的發(fā)展模式需要時間。我們應(yīng)該在鼓勵的前提下多加引導(dǎo)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠更好地符合社會發(fā)展的需要，發(fā)揮正能量。

細(xì)節(jié)添彩主旋律作品 增強(qiáng)感染力

人民網(wǎng)：您曾說，“2020年在長篇小說創(chuàng)作上是非常了不起的一年。”去年長篇小說創(chuàng)作呈現(xiàn)出怎樣的特點(diǎn)?

閻晶明：2020年，中國文學(xué)在長篇小說創(chuàng)作方面收獲頗豐，有許多值得稱道的作品。在這些作品中，有兩個特點(diǎn)值得重視。一是作家在小說中著意去描寫世俗的煙火氣，表現(xiàn)普通人的生活，突出地域色彩，而且能夠自覺地反映社會與時代的發(fā)展變化。其次，許多作家有意將藝術(shù)氣質(zhì)在小說里面表達(dá)出來。比如遲子建的《煙火漫卷》就以她生活了30年的哈爾濱為主體，用文字刻畫了煙火氣息中豐富的生活圖景。同時，她還在小說中向讀者介紹了哈爾濱的建筑文化和音樂文化。

其實(shí)，每個時代的作家都有一定的共同性，也有時代賦予的特殊追求。新中國成立以來的每個時期都有非常優(yōu)秀的作品，生動、真實(shí)地反映了不同的時代特質(zhì)。今天的文學(xué)作品如何去反映新時代、新生活，把人們對美好生活追求生動形象地在作品中表達(dá)出來，是當(dāng)代作家的責(zé)任。目前，文壇缺乏更有力、更全方位的表現(xiàn)這個偉大時代的作品，我們也希望這樣的作品能早日出現(xiàn)。

人民網(wǎng)：作家該如何把社會主義核心價值觀生動活潑地體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作之中，做到既“放飛想象的翅膀”、又“腳踩堅實(shí)的大地”?

閻晶明：我們過去把作品分成兩類，一種是“為藝術(shù)而藝術(shù)”，另一種就是反映時代的“主旋律”作品。其實(shí)，“主旋律”并不是一種題材類別。作家要通過豐富飽滿的細(xì)節(jié)、生動形象的刻畫讓大家自主自覺地感受時代的變遷，而不是空洞的說教，這樣才能增強(qiáng)主旋律作品的藝術(shù)感染力，做到春風(fēng)化雨、潤物無聲。

作家既要有藝術(shù)追求，同時更要有時代責(zé)任。將二者巧妙結(jié)合是每個時代的作家都面臨的課題。處理得好的就是優(yōu)秀作家，他們的作品也將成為經(jīng)典。我覺得大家要對當(dāng)代文學(xué)有耐心，相信我們的作家能奉獻(xiàn)出更多佳作。

人民網(wǎng)：您認(rèn)為中國當(dāng)代文學(xué)該如何更好地走出去，向世界講述中國故事?

閻晶明：我覺得最重要的一點(diǎn)，是作家要把當(dāng)代的中國描繪好，反映中國人的生活和精神面貌，這樣才能引起各國讀者的興趣。

中國作協(xié)也在不斷嘗試“走出去”的新方式，比如每兩年舉辦一次的國際漢學(xué)家大會。在會上不同國家的漢學(xué)家能自主選擇自己感興趣的作品，并回到本國翻譯出版，以更好地適應(yīng)當(dāng)?shù)刈x者的閱讀需求，讓我國優(yōu)秀的文學(xué)作品真正地走到當(dāng)?shù)刈x者中去。

當(dāng)代文學(xué)影視化改編 突出故事性

人民網(wǎng)：近年來，中國當(dāng)代小說與影視結(jié)合的成功范例不勝枚舉。這對于文學(xué)創(chuàng)作有何影響?

閻晶明：近年來，影視化改編對文學(xué)的最大影響在于加強(qiáng)了作品的故事性。三四十年前作者更講究文學(xué)的獨(dú)立性，如今為了適應(yīng)讀者的需求，作者講故事的方式變得更加從容，更容易被人接受。此外，作品的地域文化色彩也越來越強(qiáng)，有種虛實(shí)結(jié)合的味道�！堆b臺》就是一個最新的例證，里面的人物群體其實(shí)比較窄小，但發(fā)生的故事反映著時代發(fā)展中人性向善的一面，又展現(xiàn)出地道而濃郁的西安地域特色，就使得作品非常吸引人。

人民網(wǎng)：今年是魯迅先生誕辰140周年，魯迅身上的哪些品質(zhì)值得當(dāng)代作家學(xué)習(xí)?

閻晶明：我覺得當(dāng)代作家要向魯迅學(xué)習(xí)的地方有很多。首先是魯迅的藝術(shù)表達(dá)，《野草》就很好地結(jié)合了藝術(shù)特色和思想深度，他的很多雜文也有較高的美學(xué)價值;又如他在批判現(xiàn)實(shí)時，往往站在國家和民族的高度，體現(xiàn)著他對民族復(fù)興的追求，這也使得他的作品在現(xiàn)在讀來仍不覺過時。

而且，魯迅有時候?yàn)榱撕魬?yīng)時代的要求，不惜犧牲一些作品的藝術(shù)性。他懂得小說如何寫會更好，但有時候?yàn)榱俗屇撤N理想信念能夠在讀者當(dāng)中產(chǎn)生廣泛的影響，他寧愿損傷一點(diǎn)藝術(shù)性也要這么寫。比如《故鄉(xiāng)》的最后一句，“希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路，其實(shí)地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”這句話與小說并無關(guān)系，且說理性很強(qiáng)。魯迅之所以要在結(jié)尾如此表達(dá)希望和路的關(guān)系，是因?yàn)楸M管閏土的變化和現(xiàn)狀讓魯迅覺得非常悲哀，但他相信未來會變得更好。這就是時代精神在作品當(dāng)中的一種體現(xiàn)和反映，也是魯迅作為一個作家的責(zé)任所在。

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