國(guó)家新聞出版廣電總局日前發(fā)出通知，要求播音員主持人除特殊需要外，一律使用標(biāo)準(zhǔn)普通話(huà)。一紙限令原本意在整頓用語(yǔ)蕪雜的綜藝娛樂(lè)節(jié)目，由此引發(fā)了方言保護(hù)與發(fā)展的爭(zhēng)議則顯得杞人憂(yōu)天。
“方言限令”針對(duì)的不是節(jié)目和方言本身，而是節(jié)目主持人及其方言的濫用。一些當(dāng)?shù)赜^眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，旨在傳承方言文化藝術(shù)的節(jié)目依然有不可遏止的生命力。方言節(jié)目歷來(lái)享有穩(wěn)定的當(dāng)?shù)負(fù)碥O，較強(qiáng)勢(shì)的方言在更大片區(qū)內(nèi)都可引發(fā)文化共鳴。歷年央視春晚都不乏大量地使用方言的節(jié)目。相聲、小品等語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目中精彩的“倒口”，不僅收獲喜劇效果，還在合家團(tuán)聚的時(shí)刻，獻(xiàn)上濃濃的鄉(xiāng)音，揮散出依戀故土的情愫。
節(jié)目主持人肩負(fù)著不同于節(jié)目本身的使命，從凝聚民族文化共同體的功能出發(fā)，須義不容辭地使用和傳播規(guī)范的普通話(huà)。主持人如出于嘩眾取寵，搏出位，賺眼球等惡俗目的而使用方言，無(wú)疑是危險(xiǎn)的，無(wú)論對(duì)普通話(huà)的規(guī)范使用，還是對(duì)方言本身的純粹性都構(gòu)成了傷害。
當(dāng)下一些綜藝娛樂(lè)節(jié)目主持人，對(duì)俗語(yǔ)、地方腔調(diào)、英文、成語(yǔ)誤用和變體等等不規(guī)范語(yǔ)言使用深諳雜糅之道。“洋涇浜”“港臺(tái)腔”“東北腔”各領(lǐng)風(fēng)騷，橫行一時(shí)。成人觀眾或可渾當(dāng)趣味，不較錙銖。而對(duì)于正處在母語(yǔ)習(xí)得階段的青少年來(lái)說(shuō)，如同歷史穿越劇顛覆常識(shí)觀一般，混亂的語(yǔ)言環(huán)境也可留下以訛傳訛的禍根，在尚未文化自覺(jué)的年輕人中，錯(cuò)誤地“約定俗成”了。
對(duì)于大眾傳媒中方言的使用，國(guó)家出于推廣標(biāo)準(zhǔn)普通話(huà)的責(zé)任，歷來(lái)保持一定的克制。從以往的管理實(shí)踐來(lái)看，廣電管理部門(mén)也從未“一刀切”式的干涉。2005年，廣電總局就影視劇中規(guī)范使用語(yǔ)言下發(fā)通知，引導(dǎo)不宜過(guò)度使用方言，曾引發(fā)是否影響影視創(chuàng)作的爭(zhēng)議。
事實(shí)上，如同文學(xué)作品需要表現(xiàn)地域性格，影視作品往往需要地域色彩濃厚的語(yǔ)言加以點(diǎn)綴�！多l(xiāng)村愛(ài)情故事》中的東北話(huà)，《楊光的快樂(lè)生活》中的天津話(huà)，讓文藝創(chuàng)作顯得更接地氣。2010年，電影《讓子彈飛》帶著普通話(huà)和四川方言?xún)蓚�(gè)版本與觀眾見(jiàn)面，顯示出文化市場(chǎng)中多元化的需求。
“方言限令”不必過(guò)多撩撥觀眾神經(jīng)。規(guī)范了語(yǔ)言，不意味著娛樂(lè)節(jié)目從此板起了面孔。主持人多說(shuō)幾句普通話(huà)也無(wú)礙各地方言的多彩魅力。
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