文化傳播，要肯下笨工夫

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　　30多年前，海峽彼岸的鄉(xiāng)愁，還是“一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭”。而現(xiàn)在，載不動(dòng)的鄉(xiāng)愁在兩岸頻繁的經(jīng)貿(mào)和文化往來(lái)中逐漸舒解。這種客觀的歷史變化，是兩岸有識(shí)之士持續(xù)努力的結(jié)果。這其中，承載民族歷史信息的傳統(tǒng)文化既是舒經(jīng)活脈的元?dú)�，也是溝通交流的舟楫便道�?/p>

　　文博界為兩岸文化交流打出頭炮之后，1993年國(guó)家京劇院袁世海、杜近芳等京劇名角組成的95人演出團(tuán)分兩批赴臺(tái)演出，在寶島臺(tái)灣從北到南掀起盛況空前的京劇熱潮。各界名流紛至沓來(lái)，一時(shí)間，劇場(chǎng)、后臺(tái)、餐館……唏噓和論道之聲不絕于耳，給當(dāng)年排在演出節(jié)目單第十六位、嶄露頭角的京劇老生于魁智留下了永難磨滅的記憶。如今已成京劇界代表人物的于魁智，與國(guó)家京劇院從1996年起已經(jīng)連續(xù)18年赴臺(tái)演出。今年7月30日到8月4日，適值兩岸恢復(fù)交流后內(nèi)地京劇院團(tuán)首次赴臺(tái)演出20年，國(guó)家京劇院在臺(tái)北的劇院掛出了《滿江紅》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《火燒裴元慶》、《失街亭·空城計(jì)·斬馬謖》、《鳳還巢》、《四郎探母》、《艷陽(yáng)樓》、《淮河營(yíng)》、《龍鳳呈祥》等9出戲碼�！熬�美呈現(xiàn)”，“劇劇精彩”，“鉆石組合”，是《中國(guó)時(shí)報(bào)》等多家臺(tái)灣媒體的美譽(yù)。

　　“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，做任何學(xué)問(wèn)，學(xué)任何技藝，不論人前怎樣靈動(dòng)光鮮，人后都要下笨工夫。中國(guó)京劇人20年的努力和堅(jiān)持殊為不易。

　　要堅(jiān)持，首先要突破名利關(guān)。京劇作為國(guó)粹，在活躍的文化市場(chǎng)上，并不缺乏海內(nèi)外的知音，與內(nèi)地一些一線城市相比，臺(tái)灣地區(qū)的票房和影響力在數(shù)量上并沒(méi)有太大優(yōu)勢(shì)，何況包括于魁智、李勝素、朱強(qiáng)、楊赤、奚中路這些已然功成名就的京劇各行當(dāng)?shù)摹敖莾骸保�似乎已不大需要借臺(tái)灣市場(chǎng)揚(yáng)名立萬(wàn)。從利來(lái)說(shuō)，雖然國(guó)家京劇院的演出每次都是熱點(diǎn)，但是臺(tái)灣戲劇演出的票價(jià)比大陸低，觀眾總量不多，包括角兒在內(nèi)的演出報(bào)酬自然也有限。這樣不為名利的堅(jiān)持，需要信仰和興趣。擔(dān)綱赴臺(tái)演出的國(guó)家京劇院一團(tuán)號(hào)稱(chēng)“天下第一團(tuán)”，李少春、葉盛蘭、袁世海、杜近芳等一代京劇藝術(shù)大師開(kāi)創(chuàng)了“嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、精美典雅、氣勢(shì)恢弘”的藝術(shù)風(fēng)范，并且留下了“戲比天大、責(zé)任擔(dān)當(dāng)、仁義忠孝”的精神傳統(tǒng)。“在臺(tái)灣這個(gè)中華傳統(tǒng)文化輻射深遠(yuǎn)的地區(qū)演出京劇，讓大家看到我們對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的薪火相傳，看到我們這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)新和發(fā)展”，是于魁智這一代京劇人的愿望。

　　要堅(jiān)持，更要能夠挽留住觀眾。雖然常戲說(shuō)京劇是“內(nèi)地的演員、臺(tái)灣的觀眾”，極言內(nèi)地演員之出色、臺(tái)灣觀眾之懂戲。但是，今天的臺(tái)灣與世界任何一個(gè)發(fā)達(dá)地區(qū)一樣，人們的文化觀念或許還保留著傳統(tǒng)和本分，但生活方式已經(jīng)發(fā)生了劇烈的變化。從上世紀(jì)后半葉以來(lái)，臺(tái)灣一直是亞洲流行藝術(shù)的淵藪之一。在影視音樂(lè)等多樣化的藝術(shù)版圖里，臺(tái)灣看戲、懂戲的觀眾從年齡上已經(jīng)“垂垂老矣”，數(shù)量上日漸減少。雖然這個(gè)總體現(xiàn)實(shí)令人傷感，但在兩岸京劇人的共同努力下，也不乏可以慰懷的信息。演戲要從娃娃抓起，看戲也要從娃娃抓起。臺(tái)北的劇場(chǎng)里，我們看到八旬老戲迷場(chǎng)場(chǎng)不落，五齡童、六齡童的身影時(shí)而可見(jiàn)。在演出后臺(tái)，一對(duì)分別從德國(guó)和美國(guó)特意回臺(tái)北看戲的年輕姐妹，自陳追隨國(guó)家京劇院已20多年。于此，要提到國(guó)光劇團(tuán)等臺(tái)灣京劇人的努力，他們的各種創(chuàng)新客觀上也讓年輕觀眾開(kāi)始接近京劇。其實(shí)，京劇從發(fā)生到美學(xué)建構(gòu)，始終走“大眾化”路線，作為一門(mén)精致完美的綜合藝術(shù)，京劇從音樂(lè)到表演，從舞臺(tái)到人物，招招有式，行行見(jiàn)規(guī)，把程式的美與生活的美無(wú)痕對(duì)接，具有深厚的群眾基礎(chǔ)。京劇觀眾的“小眾”和“大眾”固然不能無(wú)視客觀背景，但與傳播努力卻有很直接的關(guān)系。

　　文化是水，靠攏、接近、交流，就會(huì)融入、并流、合力，匯成綿綿不絕的長(zhǎng)河。中國(guó)京劇人下了20年的笨工夫，祝愿他們獲得好的收成。

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2013年08月09日 24 版）

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